然而,凸版印刷存在一个问题:画家必须雕刻图像,但画家对雕刻并不得心应手,因为他们在创作时通常使用的是颜料或者铅笔等工具 [1]。石印术之所以在画家中广为流行,是由于它是第一种可以让画家按照他们习惯的方式,在一块平整的石头上“作画”的版画复制法。画家可以直接、自然地进行艺术创作。石印术的基本原理极其简单:1.画家用一种油性物质在石头上作画。例如,石版画蜡笔就是一种柔软的蜡质/油性的蜡笔。当然,还有石版画颜料和石版画铅笔。石头会吸收这些油性物质,并会保留住它们。自唐代初期至清末约1300年间,中国一直以雕版印刷为主。拱墅区智能化传统印刷便捷
2.将石头用水弄湿。石头上没有油性颜料保护的部分就会吸附水分。3.用滚动器为石头涂上油质的墨水。石头上含油的部分能吸附住油墨,而含水的部分则不能。4.将一张纸压在石头上,油墨就从石头转印到纸上了。这一工艺的本质是油和油的相似相溶以及油和水的互不相溶。在石印术里,人们需要在一块平整的石灰石板上进行原始图像的创作 [2]。使用石印术制作印刷品的第一步就是为画家准备石头。托比选择了一块尺寸适当的平整的石灰石块。如果图像包含多种颜色,就要使用多个石块,每种颜色一块。石头可以被重复使用,所以首先要将石头上以前的图像打磨掉,并将石头磨光,以备画家使用。浙江本地传统印刷价目成都书肆除卞家外,又有过家印佛经,樊赏家印《中和二年(882)历书》。
活字印刷术是一种古代印刷方法,是中国古代劳动人民经过长期实践和研究才发明的。先制成单字的阳文反文字模,然后按照稿件把单字挑选出来,排列在字盘内,涂墨印刷,印完后再将字模拆出,留待下次排印时再次使用。活字印刷术的发明是印刷史上一次伟大的技术**。北宋庆历间(1041年-1048年)中国的毕昇(970年—1051年)发明的泥活字,标志着活字印刷术的诞生。他是世界上***个发明人,比德国人约翰内斯·古腾堡的铅活字印刷术早约400年。元代王祯成功创制木活字,又发明了转轮排字。明代中期,铜活字在江苏南京、无锡、苏州等地得到较多的应用。
1322年,浙江奉化县尹马称德,用十万木活字,排印《大学衍义》。1490年,江苏无锡印书家华隧,用铜活字排印书籍千余卷。1574年,铜活字排印《太平御览》1000卷。明代用木活字排印的印刷物包括《壁水群英待问会元》、《四友斋丛说》、《晏子春秋》、《小字录》、《栾城集》等。明代铜活字本包括《宋诸臣奏议》、《渭南文集》、《石湖居士集》、《曹子建集》、《蔡中郎文集》、《吴中水利通志》、《唐人集》、《玉台新咏》等。1725年,内府制造25万枚铜活字,排印64套《古今图书集成》,共32万余卷。唐代说的年份也有不同见解。学者们倾向于认为约始于7世纪初。
这样既提高了排字效率,又减轻了排字工的体力劳动。是排字技术上的一个创举。元代木活字印本书虽已失传,但当时**尔文的木活字则有几百个流传下来。明代木活字本较多,多采用宋元传统技术。明万历十四年(1586年)的《唐诗类苑》、《世庙识余录》、嘉靖间(约1515~1530年)的《璧水群英待问会元》等都是木活字的印本。在清代,木活字技术由于得到**的支持,获得空前的发展。康熙年间木活字本已盛行,大规模用木活字印书则始于乾隆年间《武英殿聚珍版丛书》的发行。印制该书共刻成大小枣木木活字253500个。印成《武英殿聚珍版丛书》134种,2389卷。这是中国历史上规模比较大的一次用木活字印书。金简并于1776年撰《武英殿聚珍版程式》,叙述聚珍版排字校对刷印的工艺方法和过程。桐庐智能化传统印刷优势
德宗(783~785)时市场上出现一种商人纳税的凭据名为“印纸”。拱墅区智能化传统印刷便捷
磨光处理结束后,将石头从打磨槽移到工作室里装有辊道的台面上,这样画家就可以开始工作了。在石印术中,尤其是在制作大型印刷品时,存在一个很有趣的问题,那就是石头的移动。移动石头的工作比较好还是由一个人来完成,几个人一起搬的话,如果配合不够默契,可能会导致出现压碎手指甚至更严重的后果 [3]。从画家的角度看,这一工作的准备过程是极其简单的。在石头上作画和在纸上作画并没有太大的区别。但是,在石头上作画时必须记住以下几点:拱墅区智能化传统印刷便捷
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